一径抱幽山，居然城市间

　　在城市之中，虽然难觅‘东篱采菊、倚仗听蝉’的惬意，但于家中回归诗意与清宁、在爱庐里遗忘时间，依然是很多人的渴望。

　　花园与客厅对应的一端设有景观墙，借鉴了苏州园林“粉墙黛瓦”的特征。一池浅水，恰好映出白墙与竹影;墙后隐藏着一条竹林小径，大有“曲径通幽处，禅房花木深”的意境。

　　于某种程度上，这样的设计也构成了客厅视觉维度的延伸，在通体落地窗的衬托下，墙成了真正的界限，室内、室外融于一体。而在那白与绿的相互依融处，承载着主人对于诗意生活的一片赤诚。

　　乾隆游苏州时，曾有《狮子林得句》：“谁谓今日非昔日，端知城市有山林。”这“今日之昔日”、“城市之山林”的古雅与清秀，在设计师与业主默契的合作中逐渐成为了现实。

　　客厅是唯一的挑高两层空间，他们希望这里是一个纯净的、可以让心安静下来的所在，墙面以白色为主，并且极力避免了复杂的装饰。在苏州传统建筑中，白色是最有哲学色彩的，它大幅度的出现，不仅体现了江南民居的审美智慧，亦表达着设计致敬地域的情感。

　　白色壁面只作了一圈细细的留缝作为装饰边框，就像中国卷轴画装裱时细细的留边，淡淡地呈现出中式的优雅婉约。

　　有时候，对于生活的精益求精不仅可以增加空间的乐趣，还有创造乐趣的方法。以强化高度为出发点，客厅的四角被置入了竖向到顶的木格栅，其中一扇还隐藏了客厅到书房的门，虽然只占一角，但木材所散发出的气质却可以给人以稳定，而后唤起对自然的亲切感。

　　“我们认为客厅最主要的立面恰恰是面朝花园，没有经过设计的落地窗，这一面，不管是白天郁郁葱葱的绿色还是夜晚静谧灯光下的花园，都是一幅实时而动的生动画面，它才是客厅真正的‘画眼’。”

　　关于空间陈设，主要从插花和字画入手。花材多取自自家花园，有紫竹、茶花、金桔等，让天地间的花语弥漫于日常。字画多是主人的藏品，典雅如字，佛学大师星云题写的“若水”和“仁心仁德”分别悬于餐厅和书房，不仅提升了空间气场，更让人时刻浸濡于道家的“上善若水”和儒家的“仁者爱人”的哲思里。

　　餐厅与客厅相连，也与西厨相连，临窗是户外花园，景色宜人，可以看到地下庭院的竹影绰绰，是这个家庭的“中枢”。这里的空间架构主要依照于现代人的生活方式展开，开放式的西厨中岛与中厨之间设有可封闭的移动门，避免油烟乱入，设计师希望这些简单的便利可以点亮生活之精致。

　　地下室庭院的立面设计采取传统苏州围墙的色彩关系，白色壁面，深灰色边框，天光通过色白的“围墙”反射到室内白色地面，又由白色地面反射到天花板和墙面，加之庭院之竹影于白墙，使人产生置身于地面一层而非地下室的错觉。

　　这里有设计师特别为主人设计的“品酒区”，为了能达到最佳的借景效果，他采取桌子与地下庭园平行的设计，同时在与庭园相对的墙面上安装了镜子，如此，即便背坐在庭院也能通过镜子看到唯美的景色。

　　庭院的一端被一簇紫竹所占据，竹丛上方还巧妙的安放了投射灯，灯光下竹子的剪影映射在白色墙上如一幅“墨竹”，微风吹动更是撩人。墙边疏密有致地摆放着三块深色花岗岩，在粉墙的映衬下轮廓也分外俊朗。

　　主卧拥有通透的采光，这让整个空间都温暖起来。此外，源于自然的高雅总能给人一种耐人寻味的质感，宛如望穿秋水般的蓝色地毯与木色的地板、利落的墙面、毫无冗赘的家具相搭配，似乎是在传递一种心境：学会看轻繁华，才能心有静气。

　　“关于房间的设计，我们兼具舒适与雅致，从细节着手”为了让二楼的一间次卧引进直射阳光，他把房间扩大至南面的一扇落地窗前，使得接进来的一米阳光瞬间提升了这里的整体感觉。

　　三楼主卧的卫生间，建筑原设计朝北，紧邻的衣帽间却朝南，为此他调换了这二者的位置，并把浴缸安置于卫生间最南端的窗下，还设计了落地窗，窗外露台上种有成排的紫竹，昼的阳光、夜的星光，皆透过竹影洒下。

　　此外，室内用材和施工也都尽量凸显品质，灯具、家居大部分来自意大利品牌，简洁而无瑕的意大利做工既满足了高品质的追求，也完全符合设计师“现代中式”的设计定位。

　　“设计必须符合当下人的生活方式，而非纯粹中式符号与传统家具的堆砌。在此空间中，无论是身着现代时尚的意大利时装，还是精致素雅的苏式旗袍，都能行走于和谐中。”

　　女儿房位于别墅二层，有一个朝北看花园的阳台，朝南没有窗户，为此在平面布局时他将其南侧墙面向外扩展至走廊，这样，南部阳光可以透过走廊的落地玻璃照进来，增加自然采光，并多了一个休息角落，这才是设计的真正意图。